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                兒童鋼琴網上一對一授課效果好嗎

                發布機構:云音符 時間:2020-10-22 17:44:18 點擊:151

                導語概要

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                怎樣才能彈好鋼琴?

                副標題#e#

                首先,我們要明確幾個問題:

                問題1:彈琴好聽的標準?

                彈琴好不好聽的標準若是清楚的,問題不大,改正便是,可惜現實不是如此。

                一些網上的視頻可以同時得到正面和負面的評價,心胸不夠寬容的,會因而不知所措。

                單純講“音色”的話:

                依某種觸鍵彈出來的,可被評為“柔和”,也可被評為“飄忽”。

                從另一種觸鍵彈出來,可被評為“暗淡”,卻也可被評為“厚重”。

                在一些地方被評為“明亮”的音色,在另一些會被評為“刺耳”。

                在有時被評為“有內涵”的音色,有時又會被評為“太暗淡”!

                相互排斥的評論,并非罕見。

                這會讓我們疑惑:到底怎么樣彈琴才可以達到眾人賞品?

                問題2:業余的彈琴是不是也可以彈得好聽?

                網上有很多人,不管是土豆,還是優酷,不管是國內的,還是國外的網站,用英文來說就是 plenty of people on the internet,兩只手在琴上手舞足蹈,張牙舞爪,大塊朵碩繼而滿頭大汗,肥肉抖動,眼神痛苦,這個不由得讓我想起朗朗,不過朗朗的肥肉是有規則的抖動,不是我說的這類范疇一會兒我再說。

                這類人我確實不好說這是在享受彈琴還是在怎么樣,不過我很佩服他們,技術上卻是無可比擬,出于對他們平時的刻苦練習,我贊美一下,由衷的。

                但仔細聽一下,他們彈得好聽么,恩我覺得勉強只有50%吧,于是可以證明,專業鋼琴手既可以彈得好聽也可以彈得如刺耳的壓榨聲…

                同理可以推斷,業余鋼琴手既可以彈得難聽也可以彈得悅耳感動人。

                于是又延伸出一個問題:

                那么業余鋼琴手怎么樣才能彈得讓人賞心悅目,無法自拔?

                很多人說我比某些專業的彈的好聽(當然我不這么想,可至少有人這么想,請大家不要淬我,這是大實話),推而廣之就是一些業余鋼琴手比專業鋼琴手彈琴好聽…這到底是為什么?

                業余鋼琴手超越專業鋼琴手的秘訣何在?

                問題3:彈一個曲子之前應該做些什么準備工作?

                按常理,我還是先說點廢話:

                有人聽音樂只聽到音樂,看繪畫只看到圖畫,吟詩詞只有詩詞,這些人很專注于本身表達藝術的媒介。

                有種人,聽音樂不單聽到音樂,同時又“聽到”圖畫,“聽到”詩詞,又或者看繪畫時不單看到圖畫,又同時看到音樂,看到詩詞。

                有些音樂作品,讓人聽到的是音樂,它純粹是音樂;而有些音樂作品,是音

                樂,又是圖畫,又是詩詞,又是舞蹈。

                德彪西的“作品”是音樂,又是圖畫,又是詩詞,畢加索的繪畫,是圖畫,

                又是詩詞,又是音樂。

                所以,有些人考不起音樂學院,也許就有這方面的問題。

                因此不同的藝術媒介,各有各特性。

                詩詞只能用詩詞表達,音樂只可用音樂來構成,圖畫只能用色彩來營造;

                詩就是詩,畫就是畫,音樂就是音樂。誰都代替不了誰;詩不能取代音樂,音樂不能取代圖畫,圖畫不能取代詩詞。

                它們各有各獨特的存在領域,各有各的意義。

                我發現我扯遠了,我想表達的意思是,不同的音樂有不同的創作背景,有不同的時代要求,要理解一個曲子的內涵,就要深入的理解它的背景,而不是相當的自己認為是怎么樣就怎么樣。

                輕重緩急,稍微好一些的菜鳥,已經可以做到收放自如,可是強弱是自己加的,當然演奏者本身給樂曲沁入靈魂另當別論,不過大多數時候彈奏曲目的人是想強就強,完全沒有不知道樂曲本來的含義,舉個極端的例子,如果把催眠曲彈奏成運動員進行曲,那確實一個悲哀..

                所以,如果才能把一個樂曲的內涵和靈魂賦予樂曲本身呢?

                問題4:What is art ?藝術是什么?


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                具有中國特色的鋼琴發展史

                 在當今,很多的中國音樂家不僅能彈好鋼琴,而且還能制造達到相當質量水平的鋼琴,眾多平民百姓也都擁有鋼琴,這樣,就為人類優秀鋼琴文化進入中國,成為中國人民的精神食糧的組成部分,創造了良好的條件。
                眾所周知的是然而,鋼琴來到中國的最重要的意義還不限于此。而是由此產生出來的另一個后果,那就是中國的鋼琴曲創作。這是不同于歐洲音樂的、新的鋼琴音樂美的創造,是中國音樂家對世界鋼琴藝術的新貢獻。這段歷史,已有九十年之久,對于其中的成果,很有回顧的必要。讓我們沿著歷史的線索,對中國鋼琴曲之美,也漫游一番。
                本世紀的前二十年 二十世紀最初的二十年內,中國鋼琴曲的創作可以趙元任為代表。 趙元任是我國著名語言學家和作曲家,約1913年,他還在美國康奈爾大學讀書時,曾為風琴改編一首樂曲《花八板與湘江浪》,旋律是中國古老的傳統曲調,“花八板”的開頭:
                “湘江浪”的開頭:
                鋼琴是一種有著自己特色的樂器,它具有立體、多聲的特點,當我們在鋼琴上彈出一條中國曲調時,立刻就遇到一個如何處理多聲結合的問題。中國傳統音樂思維主要是單聲的。歐洲雖然已經有了多聲音樂的系統技術體系,但卻往往不適合中國的曲調。打個比方,簡單地用西方和聲配上中國曲調,其效果就象一個人上半身著中國的傳統服裝,下半身著西式服裝一樣不協調。本世紀初的二十年間,中國作曲家都在探索如何克服這個難題。從上面兩個譜例中,可以看出一方面在曲調上加了許多裝飾音,以求保持中國風格的韻味,同時,又非常小心謹慎地加上一點和聲因素。1915年,趙元任又寫了一首《和平進行曲》,這是正式發表的第一首中國鋼琴曲。它的第一句是: 樂曲本身完整,有朝氣,曲調流暢。但它典型的歐洲G大調式的歐式和聲,使它缺少鮮明的中國風格。1917年趙元任還發表一首《偶成》,“偶成”的意思類似西方音樂中的《即興曲》、《音樂瞬間》之類。手法類似《花八板與湘江浪》,中國式曲調,加上裝飾音,再配合一點和聲因素。 除趙元任外,也還有其他人寫了中國最早的一些鋼琴曲。整個一、二十年代,是中國鋼琴曲剛剛開始探索、實驗的時代,免不了不成熟、不理想的情形,但如果我們想到這是世界鋼琴音樂的新事物,就不能不欽佩那一代中國鋼琴曲作曲家的勇氣和貢獻。 “爭求中國風味鋼琴曲”創作比賽及三十年代 三十年代里,對于中國鋼琴曲創作來說,一件大事是“爭求中國風味鋼琴曲”的創作比賽。 1934年,游歷中國的美籍俄羅斯作曲家、鋼琴家齊爾品,深深地迷上了中國音樂,為了在世界各地演奏中國音樂,由他發起、出資,上海音專(即“國立音樂學院”)協助,組織了這次比賽。獲得這次比賽第一名的作品,就是著名中國作曲家,當年上海音專學生賀綠汀的《牧童短笛》。 《牧童短笛》是第一首具有鮮明、成熟的中國風格的鋼琴曲。一經問世,就受到中國聽眾的喜愛,經齊爾品的推廣,也很快受到世界其他國家聽眾的歡迎。這是中國鋼琴藝術之樹上一朵鮮花。它的美的魅力經久不衰,直到今天,依然如初。樂曲分三段,第一段用二聲部復調手法寫成。開頭: 兩條曲調都有地道的中國民間音樂的風格,優美、樸素,表現出美好大自然中牧童那舒暢、喜悅的心情。兩條旋律在縱向上的結合,則是借鑒了歐洲古典復調技巧。但它所應用的只是原理,具體的對位關系、協和音與不協和音的觀念,完全按照中國音樂審美趣味來安排,對比的中段開頭: 跳躍、活潑,右手模仿清脆、明亮的中國笛聲。這是段主調音樂,運用了歐洲古典和聲技巧。作曲家準確、巧妙地找到了歐洲和聲中能夠與純樸的中國曲調互相吻合的形式。樂曲的第三段是第一段稍有變化的再現。
                 

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